让观众相信你的表演。
毕业于上海戏剧学院表演系的叶莉，外表温文尔雅，思路清晰，说话表达流畅，与人交流时能准确传达自己的信息，让面试官很容易进入他的思想，也很容易与他交流。他演过影视剧，经常在舞台上塑造形象，但对他来说，形式都是外在的东西，表演的本质是一样的。要说两者的区别，他觉得影视剧的利润很大，影视剧上的表演除了古装之外都很贴近现实，而舞台上的表演需要一点放大，放大的程度取决于不同的剧和剧场，甚至包括观众所处的环境。
但在他表演的本质上，叶莉始终认为无论是话剧还是影视剧，其实都是一样的。“你必须让观众相信。让观众相信你的表演，这有不同的要求。有些表演要求自然流畅贴近自然，观众会觉得你的表演不错，但也不完全是真的，因为这取决于表演的时长、剧情、你的对手等因素。所以有些表演在一定程度上讲究简洁、简洁、直接、提取，这也是我们区分真假表演、好坏表演的重要标准。”
叶莉一直致力于对表演的探索，这一点从我和他的交流中就能看出来。叶莉认为，戏剧的所有表演都是困难的，任何角色对演员本身都是一种刺激。毕竟这是一个和自己截然不同的性格，他性格的塑造要追溯到这个性格，整个成长环境和教育背景。但叶莉认为，正是因为如此，演员们才会受到启发去塑造这个角色。
关于表演，叶莉想表达的不止这些。他不仅用心塑造自己的角色，私下里也表现出对其他表演的执着。他演过很多不同的角色：小孩，七八十岁的人，甚至演过女人。正是因为多年来对不同角色的探索和挑战，他才形成了如此清晰的表演理念。
在船员的状态下。
当叶莉第一次收到这个剧本时，他决定扮演佩克这个角色。对他来说，他认为佩克与过去塑造的角色完全不同，甚至是一种特别好的体验。叶莉坦言：“所有的演员大概都喜欢这种有张力、有激情的表演，他们会觉得特别过瘾，这是荷尔蒙的释放，不管是在我们这边还是在好莱坞。但是佩克是一个完全不同的角色。他非常克制。他心里总有一个地方让人觉得很痛苦。这不仅仅是他和贝克汉姆的关系造成的，还有这个人的整个生活状态，这让这个人物很特别。”
“所以我觉得这个角色的塑造是一个特别好的体验和学习过程，和我之前演过的角色完全不一样，这也是我会演《那年我学开车》的一个原因。”
话剧《那年我学开车》由来自美国和国外的尖端百老汇导演李迈()执导，演员全部是中国人，在创作中常常引发灵感火花。因为东西方对事物的观点不同，叶莉觉得这真的很不一样。“同一个问题，一句话，可能美国演员说得很随便很简单，可能用一个手势、一个表情生动地表达了他们的意图，但是当我们说出来的时候，感觉不自然，效果可能正好相反，这是在我们排练的时候出现的。”叶莉笑着说道。
于是，叶莉、张晔子等演员与导演李迈一起，与剧本沟通，不断探索表演的塑造，力求达到最佳状态。与叶莉和李迈的合作非常愉快。他觉得美国导演对自己的要求很坚持，但李迈就是没那么强硬，用温和的方式解决了。“李迈很自信地告诉我他想要什么，这说明他已经非常仔细地研究了剧本。”
在《那年我学开车》剧组，叶莉每天都在深入阅读剧本，这是一个套路，也是作为演员的基本要求。当然，我们认为，叶莉对业绩的追求今天肯定不会停止。祝他表演愉快！
鼓楼西剧场年度演出季《那年我学开车》。
特别提示：18岁以下观众不得入内！
挑战《洛丽塔》，记住一个女孩和一个女人。
每个女孩都只有一次青春，并把它作为最隐秘的记忆。
[1998年普利策戏剧奖]
[1997年戏剧文学最佳戏剧奖]
[1997年欧比最佳戏剧奖]
[1997年纽约戏剧评论圈最佳戏剧奖]
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