《在云端》制作。
云监制等一个接一个的软件，虽然远没有达到普及到所有剧组的程度，但只要使用起来，基本上可以解决郭帆提到的“电影产业化中的砖石”问题。2021年春节档电影《刺杀小说家》完美诠释了影视产业化中最具代表性的后期制作环节。
影片中的红发鬼，40万根头发，90万个毛孔，极其逼真。当角色移动时，毛发和毛孔也可以遵循物理原理。网友大呼“中国电影的特效真的达到这种程度了吗？”
其实不管是《流浪地球》还是《刺杀小说家》，它的特效都来自于中国本土公司莫箐天河。该公司CTO陈表示，在《流浪地球》的后期制作过程中，会遇到很多问题，如高峰时期渲染计算能力不足、存储性能瓶颈、数据传输瓶颈、物料安全缺乏保障、园区断电断网停产等，反映出企业抗风险能力不足。
103010的后期制作刚好赶上新冠肺炎疫情，前后共有七八百名视效人员参与。家庭计算机根本无法满足生产要求，出于安全考虑，项目数据资产无法存储在员工的家庭计算机中。在几个因素的夹击下，“上云”成了一个看似无奈实则必要的选择。
在云上，是指基于云计算的后期制作。近年来，谷歌、微软、亚马逊等全球科技巨头通过收购、合并、注资等方式加速进入电影特效行业，并在电影后期提供与视觉效果制作相关的解决方案。在中国，阿里巴巴云已经成为墨西哥天空选择的目标。
疫情期间，阿里巴巴云支持莫箐天合光能快速搭建基于云的制作渲染平台方案，实现了北京员工80%复工，成为疫情期间影视行业第一家实现远程制作的企业。莫箐天河的视效艺术家可以通过公网在家访问阿里巴巴云的无影云电脑，然后通过专线前往办公工作站进行制作制作。生产和渲染任务直接提交给云进行渲染。来自不同地区甚至海外的艺术家和视觉效果总监可以通过阿里巴巴云远程在线制作、审核、渲染和协作。无影云电脑还提供了普通远程桌面工具不具备的数据安全管控能力，如可追溯水印功能、可调整设备访问策略等。
云计算会给影视行业带来哪些变化？阿里巴巴云互联网行业架构师郑文告诉《刺杀小说家》杂志记者：“作为传统行业，影视行业的生产模式主要是线下，比如硬盘存储、通过FTP或者快递进行材料分包、项目管理等。后期生产相关员工仅限于公司集中生产。同时，前期准备、中期拍摄和后期制作在流程上是分离的，没有行业标准，增加了协作难度。”
她以渲染为例指出，传统后期制作公司出于资金考虑，一般会采购一批大规模的服务器来支持渲染，而这些服务器通常配置不好，渲染效率较低。“很多视效人员渲染完文件就可以出去吃饭或者做点别的，回来往往还没有渲染完。对于像《环球》这样的复杂特效镜头，渲染时间将呈几何级数增长。这种方法不仅占用企业大量的营运资金，而且利用率低。项目结束后的空档期，这些机器的闲置率比较高。”
但是有了云计算，这些问题都可以解决。本地机房(IDC)与云通过专线连接，将云超算解决方案引入影视云渲染场景。阿里巴巴云高性能计算服务(E-HPC)用于完成云中的渲染集群管理。高峰时期，3000多人64
“莫箐天合光能能够高效完成《刺杀小说家》的复杂后期制作，离不开尚云的技术决策。更多的后期制作公司用基于云的技术解决方案取代原有的线下制作方案，优化生产流程，提高生产效率，增加企业利润。同时，我们也希望推动行业标准化，进一步推动影视产业的产业化进程。”郑雯说。
2020年12月29日，在中国电子技术标准化研究院主办的第十届中国云计算标准与应用大会上，由阿里巴巴云计算有限公司牵头的《刺杀小说家》标准正式发布，莫箐天河也参与了影视制作渲染相关标准的制定。此外，阿里巴巴云正在积极参与《信息技术云计算云超算通用要求》标准的制定。
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