整部电影中她着装的变化象征着她始终摇摆不定的忠诚。她有时穿白色，有时穿黑色，在其他场景中两种颜色都穿。在整部电影中，她扮演了蜂后的角色，操纵着电影中所有的男性角色：3360:奥哈拉、格里斯比和班尼斯特。她的大部分情节都是在银幕外进行的，这增加了她的神秘感、魅力和力量。威尔斯强迫我们想象她的巧妙计划，而不是亲眼目睹。
这部电影中的暴力比其他任何东西都更加隐蔽。虽然电影中的人物实际上是在屏幕上被谋杀的，但威尔斯的杀人方法远远超过了他们在屏幕上呈现的画面。在最后一个场景中，艾尔莎和亚瑟在一个满是镜子的房间里发生了枪战，这表明不仅他们的身体走到了尽头，而且他们的自我形象、自尊和个人遗产也走到了尽头。
人们会怀疑奥哈拉是否能摆脱他们挥之不去的身影。在最后的画外音中，他暗示自己可能要用余生来克服这段经历。视觉效果暗示了一种可能性，而叙事暗示了另一种可能性。这种差异是《上海小姐》语气矛盾的标志。
此外，当格里比被担架抬走时，他对核攻击的偏执被削弱了。他愚蠢、妄想的恐惧可能分散了他对真正危险的注意力：艾尔莎。这种分散注意力的行为是一种意识形态暴力，说明定义冷战的整个政治哲学也可能分散人们的注意力。
威尔斯也在摄影的层面上让观众在整部电影中迷失了方向。相机很少在它应该在的地方，许多镜头使用一个受限的角度，被放置在幽闭恐怖或令人眩晕的制高点，或使用混乱的构图。游艇桅杆顶部的高角度拍摄给整个画面投下了令人眩晕的阴影。格里比沿着海岸线向奥哈拉解释了他的阴谋，并形象地告诉观众，他们正处于死亡的边缘。这个计划在开始之前注定要失败。
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