他致力于书画修复24年。从在荣宝斋当学徒到成为一名技艺精湛的书画修复师，蒋东峰修复了无数幅旧书画，一幅破损的书画作品在他的指挥下起死回生。尊师重道、敬业奉献、精益求精、专注而有毅力；在江东风身上，我们不仅可以看到中国工匠精神的魅力和传承，也可以看到以书画修复为代表的传统技艺随着国内经济的发展而焕发出的新活力。
3传承3360口头传承。
新画一般都是装裱三年当学徒，装裱画的基础必须打好打牢，才能接触到一些古代书画的修复。装裱和修理的艺术没有止境，所以活学活用很有必要。
在琉璃厂西街荣宝斋明亮的装裱大厅里，江东风紧张地忙碌着。他刚刚接手修复了一幅清代状元的长卷书法。由于保存不好，这件作品已经被拆成了十几件。他小心翼翼地将这些碎片放在工作台上，并向记者介绍了下一步的修复计划。据蒋东峰介绍，为了尽可能将这幅残破的书法恢复原状，他需要半年甚至更长时间才能在时间完成，在此期间，一个小小的失误就可能造成不可挽回的损失。细心、耐心、细致，这是他在荣宝斋工作多年的经验。
蒋东峰一家三代与荣宝斋有着深厚的缘分。他的父亲和祖父分别在荣宝斋出版社和装裱修理厂工作，直到退休。蒋东峰说，书画装裱修复工作主要受我爷爷蒋海仓的影响。小时候经常听他讲当年绘画装裱的故事，让我对这个行业非常感兴趣。多年后，爷爷的衣钵已经很好地传承给了江东风。
书画装裱修复一直保持着口传心授的模式。这项技能有其特殊性。学习难度大，学习周期长。对于一个高水平的高手来说，指点迷津是非常重要的。然而，一个主人是否引领门，取决于他自己的理解。蒋东峰说，古书画修复对学习者的要求比较高，新画装裱一般需要三年的学徒时间，所以装裱画的基础一定要打好、打牢，才能接触到一些古书画的修复。装裱和修理的艺术没有止境，所以活学活用很有必要。
蒋东峰接触书画比较早。由于他的绘画基本功，对用笔和色彩分配的一些技法有一定的了解，在专职接笔方面有明显的优势，使他成为老一辈大师的关注。国家级非遗传承人王新景大师见我工作认真，特意给了我一些需要修复的字画，并给了我个人指导。江东风说，王师傅对工作要求很严格。无论修复的作品是简单还是复杂，王师傅都要求我认真完成，丝毫不懈怠。
一项传统技能需要几代老师和弟子的口头和心理指导。后来，荣宝斋实行以旧换新制度，蒋东峰有幸成为王琦大师的徒弟。此外，国家级非遗传传承人李淑珍大师也给予了他很大的帮助。
画：是一剂良药。
古代绘画修复师就像绘画医生。修复的成功是使古画恢复了活力。手艺不好，古代书画可能直接毁在自己手里，会产生很大的负罪感。
修复行业与艺术品市场的发展息息相关。近30年来，从中国艺术品拍卖市场的产生、发展和繁荣，吸引了越来越多的收藏家和机构投资艺术品，作为中国艺术品市场的风向标，书画藏品尤其受到追捧。随着市场需求的增加，古代书画名家作品的价值开始被再贴现
绘画是很多人对书画修复者的一种尊称。蒋东峰说，大多数人认为古画修复是一门比较轻松的手艺，那就是修修补补，但实际上古画修复过程中的心理压力非常大，真的是如履薄冰，古画修复师就像是一个绘画医生。修复的成功是使古画恢复了活力。手艺不好，古代书画可能直接毁在自己手里，会产生很大的负罪感。
明代周《装潢志》记载：旧址重登，若病延；良药始于你，良药死于药剂。相比其他行业，书画修复师要胆大心细。如果你没有像牛一样大胆的勇气，你就不敢清理和揭开残破的书画。当然，如果你缺乏一丝不苟的耐心和毅力，在修复过程中，面对各种意想不到的情况，你也会遭受不可挽回的损失。江东风说。
高水平的书画修复离不开专门学校的匠心独运。王新景师傅曾不止一次地告诉我们，无论做什么行业，首先要端正态度，把客户的需求放在第一位，尤其是在维修领域，要想做事，首先要学会做人。无论是新画还是老画，都要认真对待，有责任感，尽力让客户满意。只有这样，才能对得起客户的信任，对得起荣宝斋的金字招牌。江东风说。
完成一幅古画的修复需要多长时间，时间？姜东峰说，这主要取决于古画的变质程度。首先，看看这幅画有什么问题。古代书画流传了几十年、几百年甚至更久。因为材质不同，损坏的原因有很多。确定病因，然后对症下药。
蒋东峰说，古书画修复有一个非常细致复杂的工艺流程。必须有去污、清洁、揭画心、修画心、满彩等几个核心大工序。如果再细分，有几十个小流程，每个流程都是环环相扣的，如果一个流程做得不好，就会影响到下一个流程。因此，整个过程必须极其小心和小心，才能使旧书画落入春天，恢复古书画的原貌。
书画装裱修复要坚持最传统的做法。江东风说，修旧如旧是最基本的原则。我们应该注重实践，学习技术。除此之外，修复古画一定要耐心负责，每一道工序都要认真对待。
繁荣的3360新鲜血液。
近年来，传统文化产业崛起的速度不断加快，蒋东峰希望不断培养装裱修复的后续力量，并将这一技能传承下去。
目前修复数量每年呈递增的态势。为了便于拍卖和收藏的需要，一些有历史价值、艺术价值的古旧残破字画为了能进入市场流通，就要重新修复。这其中不乏重量级的一线名家作品。不久前，江东峰用了6个月的时间完成了清代画家郑板桥的一幅墨竹的修复，这是他近年来非常满意的一幅作品。值得一提的是，郑板桥的墨竹作品一直为藏家所喜爱，他的作品《竹石兰蕙图》曾拍出4600万元的高价。
修旧如旧，这是江东峰对每一件修复作品的要求，也是他所一直秉持的工作原则。江东峰坚持，同一位名家、同一题材的画作，其修复前后的价值有天壤之别。残损的书画作品不能脱离修复而独立存在，没有经过修复的书画，由于不能提供给观众完美的观赏效果，不能成为一件完整的艺术品，价值也是比较低廉的。
书画修复技术的专业性、特殊性决定了人才的稀缺。当下，各地从事书画修复装裱的人员很多，但多以装裱为主，书画修复则需要有高水平的师傅教导、个人的悟性以及长时间的磨练，同时还需要有必要的美术基础、审美水准等。相比于整体从业人员数量，高水准的古旧字画修复人才还很欠缺。江东峰非常看好行业的未来，我相信随着书画市场的繁荣，古旧字画修复的需求会越来越多，前景也会越来越好。
近年来，传统文化产业崛起的速度不断加快，荣宝斋装裱修复技艺已正式被国务院列为国家级非物质文化遗产，江东峰希望不断培养装裱修复的后续力量，将这项技艺传承下去。
北京商报记者隋永刚/文
张笑嫣/摄
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